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　　作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院教授 周仲谋

　　陈可辛执导的电影《酱园弄·悬案》，取材自民国四大奇案之一的“酱园弄杀夫案”，强大的明星阵容使其备受关注，未映先热。然而，影片上映后却引发广泛争议，豆瓣评分降至5.8分。那么，这部影片的观赏性、艺术性、思想性究竟如何呢？

《酱园弄·悬案》剧照

　　展现奇案与疑案，是香港电影选材的传统特色之一，如《香港奇案》《三狼奇案》《羔羊医生》《雨夜天魔》等。不过，这些影片表现的案件大多是发生不久的，带有即时性和猎奇性，对案件的呈现也比较符合真实情形。《酱园弄·悬案》讲述的却是发生在八十年前的案件。早在1983年，台湾女作家李昂受此案件启发创作的小说《杀夫》就已发表，并很快被拍摄成同名电影。故而，《酱园弄·悬案》对这起杀夫案的呈现，就多少带有“重述”的性质。

　　影片开头以《玩偶之家》娜拉出走的故事，与案件女主角詹周氏的遭遇构成互文，并借人物之口，说出鲁迅对那个时代女性命运的判断，表明其重述意图是关注旧时代女性悲剧命运，揭露男权社会对女性的压迫和戕害，呼吁男女平等。然而，这种带有鲜明女性意识的创作意图，在李昂小说《杀夫》及据此改编的同名电影中已有表现。为避免拾人牙慧之嫌，创作者试图在“悬疑性”方面下功夫，进行创新，增强观赏性和吸引力。

　　为增添悬疑色彩，创作者设置了死者头颅能否找到、凶手是一人还是多人等悬念，还在人物造型、环境布置上进行精心处理，使影片带有一定的惊悚意味。例如，章子怡饰演的詹周氏，面无血色，额上带有胎记，眉毛灰白，牙齿尖利，该角色在影片中初次登场时，宛如从地狱中走出的女鬼。詹周氏与死者所居住的房屋及其楼道，也弥漫着黑暗、阴森、恐怖的氛围，令人不寒而栗。除了章子怡有意“扮丑”之外，片中由易烊千玺、李现等英俊小生饰演的角色也纷纷转型，变为光头盲人或市井油腻男的形象。与人物角色丑陋的扮相形成鲜明对比的是，影片在构图、布景、光线和角度的处理上均显得精致且考究。丑陋与精美在此交织融合，共同营造出一种独特而奇异的影像美学风格。

　　然而，这种独特的影像美学风格，并未有效增强影片的悬疑氛围。由于影片人物众多，导致剧情松散，与探案有关的情节较少，未能紧密围绕相关悬念展开叙述。设置悬念而不解决悬念，观众的观影期待就会落空。影片无意挖掘、还原案件的历史真相，也没有顾及观众的感受，而是把重点放在男女两性群体的对抗上，以至于叙事重心发生了偏移。

　　在现有历史资料的记述中，该案件中的詹周氏是一个遭丈夫出轨背叛、经常被家暴、本性善良的弱女子。但是，影片舍弃了詹周氏原谅丈夫出轨、劝阻丈夫不要杀死他和情人生的小孩，以及喝药水自杀等能够彰显其善良、值得被怜悯的事件，再加上片中詹周氏丑陋可怖的容貌造型、无根由地当庭翻供的行为，使得人物形象难以引起观众同情。影片刻意强调詹周氏执拗与决绝、冷漠与疏离的性格，将其塑造成反抗黑暗社会和男权压迫的勇士，放大了其“悍”与“戾”的特点，并没有体现出旧社会女性作为“被欺侮与被蹂躏”对象的痛感。

　　影片鲜明地展现了女性之间的相互扶持与援助，詹周氏在狱中得到了王许梅的无私帮助，同时在舆论上也获得了西林的坚定声援。此外，为了强化詹周氏遭受的来自男权社会的虐待，影片把片中的男性都塑造成压迫、伤害女性的坏人。将个别男性的“恶”扩大为整个男性群体的“恶”，把个别家庭中的性别对立，上升为男女两性之间的群体性对立，这种以偏概全的处理方式，显然是偏执、狭隘的，也是缺乏说服力的。薛至武就是一个充满矛盾且令人费解的人物。他对舞台上丑化自己的表演熟视无睹，貌似宽宏大量，却钻牛角尖地非要判处詹周氏死刑，为此不惜放弃逃往香港的机会，甚至持枪跑进监狱要杀死詹周氏，背后的动机实在牵强。薛至武收受贿赂后偏要私放女犯的情节，似乎要表明他是一个觉得自己能够主宰一切、掌控一切的人，但现实情况中即便他再自大，也不会拿自己的逃生机会作筹码去跟一个囚犯“死磕”，况且该人物在局长面前毕恭毕敬，表明他还是理智的，不是自大到癫狂的疯子。影片中，薛至武更像是符号化、理念化的存在，是仇视女性的大男子主义者的象征。影片从詹周氏的视角，把薛至武和詹云影的形象重叠起来，充分证明了创作者塑造该人物的意图。

　　当创作者带着主观偏见去定性和塑造男性人物角色的时候，一种“厌男主义”思想便在影片中弥漫开来。“厌男主义”把男性作为“天然对立群体”，并由此去理解和看待男女两性之间的关系，从而陷入偏执的见解，掩盖社会问题的复杂性。在陈可辛以往的电影创作中，如《中国合伙人》《一点就到家》，都是由三个有着兄弟情义的男性组成“铁三角”的结构；《投名状》中三兄弟之间多了一个女性，引发兄弟间的自相残杀。《酱园弄·悬案》迎来了戏剧性反转，从“厌女”立场骤然转向“厌男”，价值观的切换竟如此迅速且顺畅。究竟创作者是真心“厌男”，还是旨在迎合社会某种心理，将历史包装成可供消费的情绪幻觉？尤为值得深入辨析和细细玩味。

　　《酱园弄·悬案》在情节方面未能围绕悬念展开叙事，观赏性令观众失望；美学风格上“扮丑”与精致构成奇异的扭结；思想性上流露出“厌男主义”的偏狭价值观，引发争议也就在所难免了。当然，作为一部影片的上集，《酱园弄·悬案》对旧案的重述还没有彻底完成，有些结论可能为时尚早，期待下集能带来一些反转。（周仲谋）

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